Marko Letonja
© Grégory Massat
Biographie
Directeur musical et artistique de l’Orchestre philharmonique de Strasbourg depuis 2012, le chef slovène est par ailleurs directeur musical de l’Orchestre philharmonique de Brême (depuis la saison 2018 / 2019) et chef honoraire du Tasmanian Symphony Orchestra. Il a étudié le piano et la direction d’orchestre à l’Académie de musique de Ljubljana, suivant également les cours de direction d’Otmar Suitner à l’Akademie für Musik und Theater de Vienne où il obtient ses diplômes en 1989. Deux ans plus tard, il devient directeur musical de l’Orchestre philharmonique de Slovénie à Ljubljana qu’il dirige jusqu’en 2003, étant parallèlement invité au pupitre de phalanges comme l’Orchestre philharmonique de Munich ou l’Orchestre symphonique « Giuseppe Verdi » de Milan. Nommé chef permanent et directeur musical de l’Orchestre symphonique et de l’Opéra de Bâle en 2003, Marko Letonja se tourne vers la scène lyrique et y dirige jusqu’en 2006 de nouvelles productions (Tannhäuser, La Traviata, Der Freischütz, Boris Godounov, Tristan und Isolde, Rigoletto et Don Giovanni). Il enregistre par ailleurs plusieurs CD avec cette formation, dont l’intégrale des symphonies de Felix Weingartner.
Son vaste répertoire fait de Marko Letonja un chef invité très recherché, notamment par l’Opéra national de Vienne (La Dame de pique et Les Contes d’Hoffmann), le Grand Théâtre de Genève (Médée et Manon), le Semperoper de Dresde (Nabucco) ou encore la Scala de Milan (L’Affaire Makropoulos, Les Contes d’Hoffmann, etc.). À Strasbourg, il a dirigé de nombreuses productions de l’Opéra national du Rhin : La Walkyrie, Le Crépuscule des dieux, Le Vaisseau fantôme, L’Affaire Makropoulos ou Parsifal.
Éclectique et curieux, il est à l’aise dans les répertoires les plus variés, allant des pièces contemporaines, dont il est un ardent défenseur, aux symphonies romantiques, en passant par les pages classiques. Marko Letonja a en outre le souci permanent de faire découvrir le répertoire symphonique au plus grand nombre (étudiants, publics nouveaux, etc.) et notamment aux plus jeunes en dirigeant régulièrement des concerts en famille.