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Wolfgang Amadeus Mozart, Idomeneo, musique de ballet, K.367

I. Chaconne

II. Pas seul (de Mr Le Grand)

III. Passepied

IV. Gavotte

V. Passacaille

Wolfgang Amadeus Mozart, Concerto pour piano n° 23 en la majeur, K. 488

1. Allegro

2. Adagio

3. Allegro assai

Frédéric Chopin, Nocturne n° 21 en ut mineur, op. posth.

Claude Debussy, Rêverie, L. 68

Igor Stravinsky, Petrouchka (version de 1947)

Tableau I

Tableau II

Tableau III

Tableau IV

Leo Hussain dirige Mozart et Stravinsky — Avec Menahem Pressler

Festival Pianomania! à Lisbonne

Concert
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Casting

Menahem Pressler — Pianiste

Orchestre de la fondation Gulbenkian

Leo Hussain — Chef d'orchestre

Programme

Né en Allemagne en 1923, Menahem Pressler est confronté très jeune à la violence du régime nazi et fuit son pays natal avec sa famille en 1939. Son triomphe au Concours international de piano de San Francisco en 1946 marque le début d’une carrière impressionnante qui dure depuis maintenant plus de soixante-dix ans et qui lui aura fait faire le tour du monde ! Le pianiste est célèbre aussi bien pour son talent en tant que musicien de chambre que pour ses récitals solos, et son parcours est jalonné d’événements exceptionnels tels que son premier concert avec l’Orchestre philharmonique de Berlin à l’âge de 90 ans, ou encore ce concert mémorable durant le Festival Pianomania à Lisbonne en 2018. 

Menahem Pressler interprète le sublime Concerto n°23 de Mozart, et fait preuve non seulement d’une technique époustouflante pour son âge, mais aussi et surtout d’une sensibilité unique qui se ressent particulièrement au cours de l’exécution du deuxième mouvement, un des plus poignants de tout le répertoire pour piano.

Dirigé par le brillantissime Leo Hussain, l'Orchestre de la fondation Gulbenkian ouvre le concert avec la musique de ballet de l’opéra Idomeneo, la seule contribution de Mozart au genre. La soirée se termine avec Petrouchka de Stravinski (la version révisée de 1947), une œuvre vibrante, pleine de contraste, symbole de la quête menée par les compositeurs du 20e siècle des limites de la tonalité.

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