Duncan Ward dirige Stravinsky, Schubert et Beethoven

Deux Suites pour petit orchestre (1921 et 1925) de Stravinsky viennent ponctuer ce programme. Leur forme miniature, qui s’inscrit dans la « musique d’ameublement » conceptualisée par Satie, est un cadre idéal pour accueillir deux œuvres injustement négligées. La Troisième Symphonie de Schubert, œuvre de jeunesse, ne rencontre pas tout de suite le succès. Le public viennois boude alors le genre de la symphonie. Ce n’est que 50 ans après la mort du compositeur, en 1881, que le public saura apprécier, entre autres, le crescendo rossinien du final, avec sa tarentelle endiablée aux allures d’opera buffa. Autre symphonie malmenée, la Quatrième de Beethoven pâtit de l’effet « sandwich ». Campée entre la Troisième et la Cinquième, elle a tout l’air, selon les mots de Schumann, « d’une menue dame grecque prise entre deux dieux nordiques ». Ce programme vient cependant lui donner une place finale primordiale, relevant son caractère tantôt délicat, tantôt monumental.