Barenboim et Beethoven 7 : Le Quatrième Concerto pour piano II

Le remarquable Quatrième Concerto pour piano se termine avec Daniel Barenboim auprès de sir Adrian Boult et du New Philharmonia Orchestra. Le second mouvement, souvent considéré en écho au mythe d'Orphée (bien que Beethoven lui-même ne soit pas l'auteur de cette comparaison), évoque un dialogue prenant entre « les extrêmes opposés de Beethoven » : ce que Barenboim appelle « un orchestre dramatique, énergique, presque bestial » et « un piano angélique, naïf ». 

Barenboim met en exergue la structure du concerto, montrant comment « la relation du détail au tout... contient la plus grande beauté possible. » Une transition d'une « parfaite symétrie » mène jusqu'au mouvement final, un Rondo très rythmique qui commence en do majeur avant de trouver son chemin jusqu'à la tonique du sol majeur – une clé rarement utilisée par Beethoven, souvent associée à la « légèreté et la grâce », selon Lewis Lockwood.