Orphée et Eurydice est un opéra lyrique composé par Christoph Willibald Gluck sur un livret de Ranieri de’ Calzabigi, sa 30e et sa plus célèbre production. Le succès de ce drame réside dans la nouveauté de l'action, une innovation qui se poursuivra dans Alceste, ainsi que dans Pâris et Hélène. En effet, dans Orphée et Eurydice, Gluck proposait de simplifier l’action dramatique et les formulations obscures de l’opera seria à l’italienne et ses virtuosités vocales : il met ainsi en œuvre ce qu’on appellera la « réforme de Gluck », qui marquera des auteurs tels que Berlioz et Wagner. Avec une action simplifiée pour aller à l’essentiel, l’opéra de Gluck reprend le mythe d’Orphée, chanteur par excellence, qui, avec une émouvante lamentation, convainc les dieux de ressusciter son aimée, Eurydice. Mais il suffit d’un regard et tout semble perdu… Orphée et Eurydice a donné un des airs les plus célèbres du répertoire lyrique (« J'ai perdu mon Eurydice »), ainsi que de mémorables pages du répertoire pour chœur.
Toutes les interprétations : Orphée et Eurydice
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Dans son essai L’Espace littéraire, Maurice Blanchot dédie un chapitre très significatif au mythe d’Orphée et Eurydice, noyau conceptuel de son texte. Au moyen d’une argumentation allusive, Blanchot soutient que ce mythe représente l’essence de la création artistique, qui ne laisse jamais entrevoir une complète satisfaction. En effet, le philosophe français voit dans le geste d’Orphée, qui se retourne vers sa bien-aimée à la sortie des Enfers, l’impossibilité pour un auteur de se joindre à sa muse. Pour en revenir à Gluck, on pourrait se demander comment Blanchot aurait lu la variation narrative qui prend place dans Orphée et Eurydice : dans cet opéra, en réalité, l’intervention d’un deus ex machina soustrait les deux amants à la mort… Et pourtant, l’incessante réécriture par Gluck d’Orphée et d’Eurydice (qui imaginera au moins quatre différentes versions de son œuvre) paraît étayer l’interprétation de Blanchot !