Эрик Лесаж, квартет Эбен, Франсуа Сальк, Поль Мейер: Французская камерная музыка (I/II)

Композиторы золотого века французской камерной музыки выделяются в течение целого уик-энда. Действительно, Форе, Дебюсси, Франк, Равель и другие великие композиторы внесли значительный вклад в обновление репертуара. Через эти небольшие инструментальные группы некоторые из них, казалось, нашли новый способ выразить музыкальную внутреннюю сущность и чистые мотивы, контрастирующие с музыкальной мощью симфонических произведений.

Концерт начинается с Трио для фортепиано, кларнета и виолончели ре минор Габриэля Форе, единственного трио, которое он написал. Когда он его сочинял (между 1922 и 1923 годами), было необычно сочетать фортепиано, кларнет и виолончель. «Идеальная французская фортепианная эстетика и ясность» (Die Zeit), которые характеризуют исполнение Эрика Ле Сажа, выразительность кларнета Поля Майера и виолончели Франсуа Салька подчеркивают уникальную сладость в камерной музыке Форе.

Соната для виолончели и фортепиано № 1 ре минор, написанная Дебюсси в 1915 году, была частью проекта, в котором Дебюсси хотел написать шесть французских сонат. Он не смог завершить этот проект до своей смерти, но оставил нам три сонаты. Затем в Первой рапсодии для кларнета, написанной Дебюсси, который любил «романтическую сладость» кларнета, музыкальные мотивы, кажется, разложены на палитре с загадочными или импрессионистскими цветами, которые в основном характеризуют стиль композитора.

Концерт завершается одним из величайших произведений французской камерной музыки — Квинтетом для фортепиано и струнных до минор, написанным Форе почти за два года. В 1921 году его премьера прошла с успехом. Выразительность этого произведения особенно ярко развивается благодаря важности, придаваемой фортепиано.