Моцарт, де Фалья и Верди, дирижирует Карло Мария Джулини

Величественный и неотразимый: "Леопард" в действии в произведениях Моцарта, де Фальи и Верди.

Смерть Карло Марии Джулини в возрасте девяноста одного года в 2005 году ознаменовала конец золотого века дирижирования: эпохи великих доминирующих и харизматичных фигур. Среди них Джулини был как леопард, благодаря своему аристократическому присутствию и связям с Лукино Висконти, режиссером Леопарда, снятого по одноименному роману Лампедузы. Они вместе поставили Дон Карлос Верди в Ковент-Гардене в Лондоне.

До этого Джулини обучался игре на альте в Оркестре Аугустео в Риме, где он играл под руководством Вильгельма Фуртвенглера, Отто Клемперера и Бруно Вальтера. Будучи антифашистом, он дезертировал с чешского фронта, куда был отправлен, чтобы скрыться в Риме, где он присоединился к Сопротивлению. В 1949 году он стал ассистентом Виктора де Сабата в Ла Скала, где зарекомендовал себя как непревзойденный оперный дирижер. Но Джулини также был непревзойденным дирижером симфонического оркестра благодаря своей уникальной склонности растягивать темп – чрезмерно, по мнению некоторых – и придавать музыке мистическое измерение.

Мы встречаем его снова в 1965 году во главе New Philharmonia Orchestra, сегодняшнего Philharmonia Orchestra, в Симфонии № 40 Моцарта, которую он исполняет для нас так, как будто мы слышим её впервые. Это отличительная черта по-настоящему великих: они способны оживить даже те партитуры, которые исполнялись снова и снова. Затем он зажигает оркестр в яркой, энергичной Второй сюите из Треуголки де Фальи.

Три года спустя Джулини снова встречается с New Philharmonia для увертюры к Сицилийской вечерне Верди, композитора, с которым он дебютировал в 1948 году и который оставил значительный след в его карьере. Перед нами, от начального шепота оркестра до конца, он строит величественный театр звука. Леопард в действии.