Натан Мильштейн играет Моцарта, Бетховена и Брамса
Оркестр Филармония, Норман дель Мар (дирижёр) - Эрнест Лаш (фортепиано) - Жорж Плудермахер (фортепиано)
Состав
О программе
В пантеоне скрипачей XX века Натан Мильштейн — волшебник.
Звук, мягкий как бархат, чистый как родниковая вода, безошибочный смычок, острое чувство музыкального дыхания… Он не хотел быть скрипачом! "Меня не тянуло к скрипке, но это было желание моей матери. Поэтому я играл." Мать Натана Мильштейна, которая просто хотела успокоить шумного сына, обладала хорошей интуицией.
Натан, родившийся 31 декабря 1903 года в Одессе, получает обучение у Петра Столярского, который позже учит Давида Ойстраха. Затем он поступает в Консерваторию Санкт-Петербурга и посещает класс самого выдающегося мастера того времени, Леопольда Ауэра, где соперничает со своими товарищами, среди которых был некий Яша Хейфец. В 1921 году он знакомится с Владимиром Горовицем. Концерты, которые они дают вместе по всему Советскому Союзу, становятся сенсацией, и они решают эмигрировать в Западную Европу в 1925 году. Дружба, которую они завязывают, длится всю их жизнь.
Когда он прибывает в Париж, Натан Мильштейн работает с Эженом Изаи. В 1929 году он отправляется в Соединенные Штаты, где делает впечатляющий дебют под руководством Леопольда Стоковского с Филадельфийским оркестром в Концерте Глазунова, произведении, которое он исполнил на своем первом концерте в возрасте десяти лет под руководством самого композитора.
С тех пор он наслаждается жизнью, которая слишком счастлива, чтобы порождать страстные истории. Имя, которое все это подытоживает: Мари-Терез, имя, которое он дает своему Страдивариусу (это сочетание имен его дочери Мари и жены Терезы). Исключительно в его случае возраст не повлияет на устойчивость его смычка благодаря чрезвычайно гибкому и естественному способу держать инструмент. Он мог играть долго, почти до своей смерти в 1992 году, в возрасте восьмидесяти восьми лет, дань выбору его матери вопреки его собственному желанию.
Когда его карьера установилась, Мильштейн играет только то, что ему нравится: сто опусов от Корелли до Прокофьева. Иногда он играет только одну часть, так как не колеблется жертвовать тем, что ему не нравится. Всю свою жизнь он держал у своей кровати только одну книгу: Сонаты и партиты Баха, которые он записал в 1973 году для Deutsche Grammophon. Но это Моцарт, которого он играет для нас в довольно особенном Концерте ля мажор: первая часть концерта, записанная однажды вечером в 1963 году в Лондоне, сопровождается Адажио ми мажор, которое является не чем иным, как второй версией второй части, и Рондо до мажор, которые были записаны в 1957 году.
"Крейцерова" Соната для скрипки и фортепиано Бетховена подвергается такому же обращению, так как Мильштейн, считая, что Бетховен не удался в анданте, играет только первую и последнюю части! Неважно: в 1969 году в Париже, записанная с очень молодым Жоржем Плудермашером, который был его партнером в течение нескольких лет, Мильштейн предлагает возвышенную версию редкой интенсивности.
В заключение, в соответствии с этой калейдоскопической программой, Allegro Giocoso из Скрипичного концерта Брамса, снятое в 1963 году в Лондоне с Филармоническим оркестром. Великий Мильштейн.
Композиторы и произведения
Подробнее о произведениях
Рубрики
Больше информации
Филипп Трюффо
2000
51 min
© Idéale Audience / Img Artists / BBC
SD