Состав
Кристиан Либор — Сопрано
Катерина Хебелкова — Меццо-сопрано
Роланд Понтинен — Пианист
Петер Фейхтвангер — Пианист
Жан-Жак Эйгельдингер
Йёрг Шплетт
Михаэль Стегеман
О программе
Чтобы отпраздновать его 200-летие 1 марта 2010 года, этот фильм показывает малоизвестные грани Фредерика Шопена: страстного поклонника оперы, почитателя великих певиц своего времени, сторонника эстетики бельканто – искусства красивого пения в сопровождении фортепиано.
Для Шопена опера представляла собой высшую форму искусства, хотя он никогда не задумывался о написании для сцены. Его современники Беллини, Доницетти и Россини значили для него больше, чем Бетховен, Лист или Шуман. Их решающее влияние отражается в вокальных партиях фортепианных композиций Шопена. Особенно стилистическое влияние проявляется через поток, трели и каденции колоратур. Именно архитектор Адольф Лоос сказал: «Орнамент – это преступление». Однако орнамент также является местом импровизации, свободы и изобилия.
В замке возлюбленной Шопена Жорж Санд в Ноханте, Франция, две певицы, пианист и актриса встречаются с самыми знающими современными экспертами по Шопену и бельканто. В течение целой недели в конце осени они погружаются в оперные впечатления Шопена: его восхищение великой певицей бельканто Джудиттой Пастой, его дружбу с Винченцо Беллини и его отношения с Полиной Виардо, дочерью тенора Мануэля Гарсиа и сестрой меццо-сопрано Марии Малибран, которая, как пианистка и композитор, работала над мазурками Шопена для голоса и фортепиано. Эти мазурки, как и его чисто фортепианные композиции, репетируются и обсуждаются в Ноханте. Особенно благодаря голосу меццо-сопрано Катерины Гебельковой они раскрывают свой музыкальный потенциал.
Исполняя арии Генделя, Россини и Беллини, великая певица бельканто Веселина Касарова дополняет источники вдохновения, повлиявшие на Шопена. Также под влиянием Шопена, Касарова стремилась к певческой карьере после изучения фортепиано. Виртуозно она изображает влияние, которое его фортепианные произведения оказали на её пение, тем самым подчеркивая, что этот аспект для неё не менее важен, чем влияние Шопена на оперу в целом.
