В Зальцбурге показали нового Дона Карлоса

“В этой опере – особые музыкальные краски. Низкое скрипичное звучание поддерживают виолончели и фаготы, а потом вступают трубы, а за ними тромбоны. И все вместе это дает особый, плотный музыкальный фон. Довольно мрачный”, – отмечает Паппано.

Виртуозное следование музыкальному замыслу Верди плюс невероятный артистизм Йонаса Кауфмана, спевшего главную партию, позволили почти физические передать эмоциональный накал Дона Карлоса, чья невеста из политических соображений выходит замуж за его отца, короля Испании.

Для Кауфмана Дон Карлос – “мечущийся герой: его бросает из стороны в сторону, он не знает, какой путь выбрать, он постоянно сбивается. Возьмите дуэт во втором акте… как тихо и нежно Дон Карлос его начинает и как потом его прорывает. Он старается следовать правилам, но потом ломается, охваченный чувством к ней. Как только он видит Елизавету. он … ну не знаю, с ума сходит. Дон Карлос – сложный характер, в нем столько противоречий и вот собрать их, выразить на сцене, придать им законченность – это огромная работа для меня”.

Антонио Паппано обращает внимание на удивительную слаженность сценографических и музыкальных элементов действия: “Наверное, каждый зритель запомнит надолго особую музыкальную и цветовую тональность четвертого акта. Она доминирует до самого финала, она помогает сконцентрироваться и проникнуть в самое сердце этой драмы, увидеть очень личную сторону жизни короля”.

Критики и зрители особо отметили работу художницы по костюмам Анны-Марии Хайнрайх и автора чрезвычайно “созвучных” эпохе и характерам героев декораций Фердинанда Вёгербауэра.