Состав
Соня Йончева — Сопрано
Кейт Линдси — Меццо-сопрано
Jan Lauwers — Хореограф
Уильям Кристи — Режиссёр-постановщик
О программе
Сопрано Соня Йончева исполняет роль Поппеи Сабины, властолюбивой любовницы безжалостного римского императора Нерона, которого играет Кейт Линдси, в барочной шедевре Клаудио Монтеверди "Коронация Поппеи".
Новая постановка с нетрадиционной и высоковизуальной сценографией сейчас идет на Зальцбургском фестивале.
В центре оперы — страстный, навязчивый роман между Нероном и Поппеей и ее кровожадное восхождение на вершину римского общества.
История любви, но в очень извращенной форме
Болгарская сопрано говорит, что Поппея разрывается в своих чувствах к Нерону: "Она его любит, она его ненавидит и хочет наказать его, но хочет обладать им. Она восхищается им, потому что для нее он бог, но она также видит его недостатки, так что... это история любви, но в очень извращенной форме."
Бельгийский художник Ян Лауэрс выступил режиссером, хореографом и сценографом. Это первая опера, которую он поставил, и он сказал, что это единственная, которую он когда-либо хотел возглавить.
"С этой невероятно аморальной историей, она очень темная, возможно, самая темная опера, когда-либо написанная - Поппея, готовая убить всех, чтобы получить власть, и все это из-за страсти."
Это звездный состав, с барочным мастером Уильямом Кристи, дирижирующим с клавесина и его оркестром Les Arts Florissants. Кристи и Йончева встретились более десяти лет назад на мастер-классе в Женеве.
Возвращение к барочным корням Йончевой
Для Йончевой исполнение роли Поппеи стало возможностью вернуться к своим барочным корням и шансом снова поработать с ее наставником Кристи: "Когда я встретила Уильяма, это была любовь с первого взгляда, это была невероятная комбинация музыкальной и художественной свободы. Я полностью открыла для себя барочный период с ним, все украшения, как треллировать, как произносить, почему этот цвет, почему эта пауза здесь."
Танцоры Needcompany Лауэрса играют большую роль в этой высоковизуальной постановке. Постановка, как объясняет Лауэрс, нарушила правила: "У вас есть Уильям Кристи, который говорит, что я не буду дирижировать, и я сказал, что не буду режиссировать, а затем мы сказали певцам - и вы, не ведите себя как оперные певцы, и посмотрим, что из этого выйдет."
Идея заключалась в создании представления, которое никогда не было бы точно таким же.
Пол сцены покрыт картинами мертвых тел эпохи Возрождения и барокко. Йончева описывает это: "Если вы посмотрите на сцену, она полна тел, и империя Нерона и Поппеи была построена на крови и смерти, на мертвых телах, и она была построена на физическом удовольствии обладания телами."
'Лучшая поп-любовная песня, когда-либо написанная, для самых идиотских людей'
Финальный дуэт между Нероном и Поппеей, вероятно, самый известный в опере; Pur ti miro.
Лауэрс говорит: "Самое странное, что конец оперы - это любовная песня, он (Монтеверди) написал лучшую поп-любовную песню, когда-либо написанную - для самых идиотских людей."
"В финальном дуэте слова, которые выбрал либреттист, невероятны, говорит Йончева. "Он говорит 'скажи мне, скажи мне, я хочу заковать тебя в цепи', но 'это правда, ты уходишь, правда?' Они все еще играют с этой властью. Всегда есть сомнение - я люблю тебя, но... я люблю тебя, но... всегда, всегда есть сомнение между ними."