Майлз Дэвис Live in Paris (Часть II)

Джордж Вайн, вероятно, самый влиятельный американский джазовый импресарио, является человеком, стоящим за серией Newport Jazz "на колесах", основавшим знаменитый фестиваль в Род-Айленде. Без него парижская публика, которая уже была влюблена в джаз, увидев взрыв популярности жанра в послевоенные годы, возможно, не смогла бы насладиться выступлениями таких икон, как Майлз Дэвис, вживую. Здесь, в 1974 году, его сняли, когда он выступал на этом мероприятии во второй раз, в сопровождении звездной команды, включая новаторского атоналиста Дэвида Либмана на саксофоне, французского перкуссиониста из Art Ensemble of Chicago Доминика Гомона и трио исключительных электрогитаристов – Пита Кози в стиле Джимми Хендрикса, легендарного Эла Фостера и бывшего продюсера Мадонны, Реджжи Лукаса. 

На протяжении начала 70-х Майлз часто менял своих аккомпаниаторов, ища идеальную, алхимическую формулу, чтобы извлечь выгоду из своего погружения в электронную территорию. Он записал несколько сборников, включая два в '74 (Big Fun и Get Up With It), и был особенно заинтересован в длинных произведениях, как во второй части этого концерта, которая продолжает темы первой части, представляя длинное импровизационное движение, которое в равной степени является сложным и вознаграждающим. На самом деле, французский комментатор Пьер Бутейе использует свое вступление, чтобы отметить, как одинокий и бесконечно ищущий Майлз Дэвис мог потенциально сбить с толку аудиторию.

Также в это время Дэвис боролся с депрессией, серповидно-клеточной анемией и язвами желудка, и вскоре он оказался в сети самолечения алкоголем и наркотиками, что привело к его пятилетнему перерыву (1975-80). В этом концерте мы наблюдаем великого художника на грани саморазрушения, и музыка отражает эту хаотичную энергию.