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Claude Debussy, Pelléas et Mélisande

I, 1: Introducción

I, 1: «Je ne pourrai plus sortir de cette forêt»

I, 1: «Qu'est-ce qui brille ainsi, au fond de l'eau?»

I, 1: Interludio

I, 2: «Voici ce qu'il écrit à son frère Pelléas : un soir je l'ai trouvée»

I, 2: «Je n'en dis rien»

I, 2: «Grand-père, j'ai reçu en même temps que la lettre de mon frère»

I, 2: Interludio

I, 3: «Il fait sombre dans les jardins»

I, 3: «Hoé! Hisse hoé! Hoé! Hoé!»

II, 1: «Vous ne savez pas où je vous ai menée?»

II, 1: «C'est au bord d'une fontaine aussi qu'il vous a trouvée ?»

II, 1: Interludio

II, 2: «Ah! Ah! Tout va bien, cela ne sera rien»

II, 2: «Je suis... je suis malade ici»

II, 2: «Il est vrai que»

II, 2: «Tiens, où est l'anneau que je t'avais donné?»

II, 2: Interludio

II, 3: «Oui, c'est ici, nous y sommes»

III, 1: «Mes longs cheveux descendent»

III, 1: «Oh! Oh! Mes cheveux descendent de la tour!»

III, 1: «Je les noue, je les noue aux branches du saule»

III, 1: Interludio

III, 2: «Prenez garde ; par ici, par ici»

III, 2: Interludio

III, 3: «Ah! Je respire enfin!»

III, 3: «À propos de Mélisande»

III, 3: Interludio

III, 4: «Viens, nous allons nous asseoir ici, Yniold»

III, 4: «Ah! Ah! Petite-mère a allumé sa lampe»

IV, 1: «Où vas-tu? Il faut que je te parle ce soir»

IV, 2: «Maintenant que le père de Pelléas est sauvé et que la maladie»

IV, 2: «Pelléas part ce soir»

IV, 2: «Une grande innocence»

IV, 2: Interludio

IV, 3: «Oh! Cette pierre est lourde...»

IV, 4: «C'est le dernier soir...»

IV, 4: «On dirait que ta voix a passé sur la mer au printemps!»

IV, 4: «Quel est ce bruit? On ferme les portes»

V: «Ce n'est pas de cette petite blessure qu'elle peut mourir»

V: «Attention: je crois...»

V: «Êtes vous seuls dans...»

V: «Mélisande, as tu...»

V: «As-tu aimé Pelléas?»

V: «Qu'avez-vous fait? Vous allez la tuer»

V: «Qu'y a-t-il? Qu'est-ce que toutes ces femmes viennent faire ici?»

V: «Attention...attention»

Pelléas et Mélisande de Debussy

Philippe Jordan, Robert Wilson – Stéphane Degout (Peleas), Elena Tsallagova (Melisande), Anne Sofie von Otter (Geneviève), Vincent le Texier (Golaud)

Ópera
Suscriptores

Casting

Robert Wilson — Director de escena, escenógrafo, iluminador

Frida Parmeggiani — Diseñadora de vestuario

Heinrich Brunke — Iluminador

Holm Keller — Dramaturgo

Giuseppe Frigeni — Codirector de escena

Stephanie Engeln — Colaboradora de diseño

Alessandro di Stefano — Director de coro

Sobre el programa...

«Figura líder del teatro experimental» según The New York Times, Robert Wilson aborda aquí un monumento de la historia de la ópera: Pelléas et Mélisande de Debussy. La puesta en escena, fiel al estilo con el que se le conoce, es abstracta y minimalista: la economía de gestos se suma a una iluminación pura, siempre azulada, que deleita a la vista. Desde la Opéra de Paris, grandes cantantes de la escena internacional protagonizan este título: Stéphane Degout (Pelléas), Vincent Le Texier (Golaud), Elena Tsallagova (Mélisande). ¡Philippe Jordan dirige por primera vez a la Orquesta de la Ópera Nacional de París, con una expresividad perfecta para la teatralidad de la obra!

El príncipe Golaud, nieto del rey Arkel de Allemonde, conoce a la joven y hermosa Mélisande —creatura de larga cabellera— y, aunque no sabe nada de ella, la desposa. Algunos meses más tarde, Golaud informa a su medio hermano Pelléas del matrimonio y este último se enamora de ella. Encuentros en el bosque, amor prohibido, todas las escenas de apasionada clandestinidad evocan inmediatamente la leyenda inmortal de Tristán e Isolda.

Debussy ve en el Pelléas et Mélisande de Maëterlinck su texto soñado: «personajes cuya historia y situación no pertenecen a ninguna época, a ningún lugar». Sin embargo, la relación entre compositor y libretista será todo menos armoniosa: el poeta criticará la predominancia de la música sobre su obra, mientras que el compositor se negará a darle el rol de Mélisande a la esposa de Maëterlinck, el cual reacciona con una carta pública: «el Pélleas de la Opéra-Comique es una obra extranjera, casi enemiga; exiliado de todo control sobre ella, me veo sin duda orillado a desear que fracase pronta y rotundamente». ¡Maëterlinck llegará incluso a provocar al compositor incitándolo a un duelo!

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