Fuga y misterio est une courte pièce d’Ástor Piazzolla composée en 1968, rapidement devenue l’une des pièces les plus connues et appréciées du musicien argentin. Bien que souvent jouée seule, la pièce faisait partie de María de Buenos Aires, un « tango opérita » (opéra-tango) surréaliste, écrit en collaboration avec le poète Horacio Ferrer, racontant la mort puis le retour à la vie d’une jeune prostituée de Buenos Aires. Mais le personnage de María, c’est aussi une image du tango lui-même, ainsi que de l’Argentine tout entière. Et la note suspendue sur laquelle se termine Fuga y misterio raconte alors l’histoire d’une renaissance…
Toutes les interprétations : Fuga y misterio
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Fuga y misterio d’Ástor Piazzolla est une pièce qui synthétise les différentes influences culturelles de l’Argentine moderne : sur une base de tango, en réalité, s’immiscent des influences de musique classique, que l’on retrouve dans l’usage de la forme fuguée, aussi bien que l’influence du jazz dans l’instrumentation. Fuga y misterio, en effet, est écrite pour bandonéon, violon, contrebasse et piano, mais aussi pour vibraphone, guitare électrique, batterie, flûte traversière ! Et le mystère auquel son titre fait référence, est celui de la création, à la diversité, à la présence de la multiplicité qui fait naître la beauté. Fuga y misterio d’Ástor Piazzolla, en effet, fait partie de l’opéra-tango María de Buenos Aires, qui raconte l’histoire d’une prostituée qui, après sa mort, donne naissance à une fille à laquelle elle donne son propre nom, María. Une parabole qui pourrait représenter l’histoire du tango lui-même, qui a su, au fil du temps, se réinventer et renaître de ses cendres. Et si le romancier argentier Borges a parlé dans une de ses œuvres d’« apprendre à mourir et s’occuper à renaître », Piazzolla semble avoir fait sien cet adage au ton prophétique.