Антон Веберн

Первые композиции

Его первые произведения, два произведения для виолончели и фортепиано (1899) и несколько песен, относятся к периоду в Клагенфурте. В 1902 году, после окончания Клагенфуртской гуманитарной гимназии, он посетил постановки опер Вагнера на Байройтском фестивале; они произвели глубокое впечатление на молодого музыканта.

Годы в университете

Осенью того же года он поступил в Венский университет, изучая музыковедение и композицию. Он получил степень доктора философии (1906) с диссертацией о "Choralis Constantinus II" голландского композитора Генриха Изаака (ок. 1450-1517). Тем временем, осенью 1904 года, Веберн стал частным учеником композитора Арнольда Шёнберга. Это сотрудничество оказалось решающим влиянием. Вместе с Шёнбергом, а вскоре и с его другом, молодым композитором Альбаном Бергом, Веберн исследовал новые измерения музыкального выражения, что привело к прорыву, установившему "атональность" — революционную концепцию, отрицающую необходимость управляющего тонального центра.

Новое направление

Руководство Шёнберга в музыкальном развитии Веберна закончилось в 1908 году. К тому времени Веберн уже написал множество произведений, включая оркестровую идиллию "Im Sommerwind" (предшествующую его обучению у Шёнберга), несколько струнных квартетов, песни на стихи Рихарда Демеля, оркестровую Пассакалию, Опус 1 и хоровой канон Entflieht auf leichten Kähnen, Опус 2. Эти произведения все еще придерживаются традиционной тональности, но с песнями на стихи Стефана Георге (1908-09) Веберн вошел в область музыки, больше не основанной на фиксированном тональном центре.

Сжатые композиции

В 1911 году Веберн женился на Вильгельмине Мёртль, дочери сестры его матери. Из-за римско-католического запрета на брак между двоюродными братьями и сестрами, брак был заключен только в 1915 году, после того как у пары уже родились трое из четырех детей. В период с 1908 по 1913 годы он занимал должности репетитора и дирижера в Вене, Ишле, Инсбруке, Теплице, Данциге и Штеттине. Его композиции того периода показывают растущую тенденцию к сжатию высочайшей интенсивности выражения в наибольшей формальной краткости, что характеризует опусы с 5 по 11.

Расширенные формы

Соната для виолончели (1914) отмечает его первую попытку вернуться к более расширенным формам после его "афористического" периода. Опусы с 12 по 19 (созданные между 1914 и 1926 годами) являются вокальными композициями; за исключением Опуса 12, который использует фортепианное сопровождение, эти произведения отличаются высоко оригинальными инструментальными комбинациями.

Первая мировая война

В 1915 году, во время Первой мировой войны, Веберн поступил на военную службу, но был уволен в конце 1916 года из-за плохого зрения. После последнего театрального сезона в Праге (1917-18) он поселился в Мёдлинге, недалеко от Вены, занимаясь частным преподаванием и работая в качестве руководителя Общества частных музыкальных исполнений, основанного Шёнбергом (1918-22). В 1924 году Шёнберг сформулировал 12-тоновый метод композиции — систему, в которой основная "серия", сформированная из 12 независимых тонов хроматической гаммы, используется мелодически и гармонически через приемы инверсии, ретроградного движения и транспозиции, что позволяет получить всего 48 возможностей, в которых может появиться выбранная серия.

Двенадцатитоновый метод

Веберн принял эту систему сначала в своем "Kinderstück" для фортепиано, применяя серийную технику впоследствии для всех дальнейших композиций (опусы 17-31) и развивая ее с жесткой последовательностью до ее самого крайнего потенциала. Инструментальные произведения того периода (опусы 20, 21, 22, 24, 27, 28, 30) подчиняются строгой формальной дисциплине.

Вдохновение

В вокальной области тексты Хильдегард Йоне, художницы и поэтессы, вдохновили все поздние произведения Веберна (опусы 23, 25, 26, 29, 31). Всегда заявляя о своих связях с традицией, Веберн был выдающимся представителем жанра немецкого Лида. Он также был умелым аранжировщиком; среди его оркестровок классических произведений особенно выделяется "Ричеркар" из "Музыкального приношения" И.С. Баха.

Дирижирование

После роспуска Общества частных музыкальных исполнений он дирижировал несколькими хорами, особенно "Singverein", любительской группой, специально организованной для исполнения шедевров, таких как Симфония № 8 Малера, в сотрудничестве с Рабочими симфоническими концертами. Обе организации, спонсируемые Социал-демократической партией, были распущены после "Революции Дольфуса" (февраль 1934 года). В качестве приглашенного дирижера Веберн иногда выступал с Оркестром австрийского радио и был приглашен дирижировать в Швейцарии, Германии, Испании и Англии.

Преподавание

Хотя Веберн был выдающимся преподавателем, он никогда не получил назначения в Венском университете или музыкальной академии. Он занимал незначительную должность в Израильском институте для слепых (1925-31), а с 1932 года читал частные лекции. Публичное признание на родине оставалось ограниченным Венской музыкальной премией, присуждаемой ему дважды (1924, 1932) при социалистическом режиме.

Политические потрясения

Политически никогда не активный, Веберн все же стал жертвой нарастающей волны правого национализма. Шёнберг покинул Европу вскоре после прихода Гитлера к власти в 1933 году. Нацисты заклеймили музыку "Новой венской школы" как "культурный большевизм" и "дегенеративное искусство" и запретили исполнение такого рода музыки. Художественная изоляция Веберна стала полной после смерти Берга в 1935 году, а его экономическое положение стало отчаянным после нацистской аннексии Австрии в 1938 году.

Вторая мировая война

Политические потрясения остановили публикацию его произведений. Почти не имея частных учеников, Веберн был вынужден принимать такие задания, как аранжировки для фортепиано произведений менее известных композиторов. Всегда склонный к уединению, он впал в полное забвение с началом Второй мировой войны. Разочарование Веберна в режиме Гитлера усилилось из-за увеличивающихся бомбардировок. В феврале 1945 года его единственный сын, Петер, был убит в результате обстрела поезда. Когда русская армия приблизилась к Вене, композитор и его жена бежали в Миттерзиль под Зальцбургом, где их три дочери и внуки нашли убежище. Веберн был случайно застрелен там солдатом американских оккупационных сил.