Балетные шедевры Чайковского

Марго Фонтейн занимает видное место среди самых почитаемых балерин 20-го века. Эта программа оживляет её благодаря исключительным архивным материалам, в которых она появляется с Майклом Сомсом в трёх великих балетах Чайковского.

Выборки в этой программе демонстрируют ключевые элементы партнёрства Фонтейн/Сомс, особенно в отрывках из «Лебединого озера» и «Спящей красавицы». Вдохновенная хореография па-де-де из второго акта «Лебединого озера» является настоящим любовным дуэтом в исполнении этих танцоров. Одиллия Фонтейн — это вся трепетная уязвимость, а Сомс — пылкий, заботливый защитник. Тем более ошеломляющим является превращение Фонтейн в соблазнительную Одиллию третьего акта! Её может не хватать зловещей коварности Одиллии Плисецкой, но её холодная соблазнительность на световые годы удалена от её хрупкой Одиллии. Сомс идеален в роли её очарованной и сбитой с толку жертвы.

Аврора была коронной ролью Фонтейн. Именно в «Спящей красавице» она и балет Сэдлерс-Уэллс триумфально дебютировали в Америке в 1949 году. Она была обеспокоена этим выступлением, написав: «Я была абсолютно уверена, что я не тот тип танцовщицы, которого нью-йоркская публика встречает восторженно». На телетрансляции 1959 года всё ещё видно то юношеское обаяние, которое так очаровало зрителей десятью годами ранее. Вход Фонтейн в первом акте всегда был очаровательным, и не менее таковым он выглядит здесь. В великом па-де-де третьего акта её кавалер, Сомс, полностью синхронизирован с ней, делая это кульминацией балета.

«Щелкунчик» не был основным репертуаром для Фонтейн, как и для большинства других прима-балерин, так как Фея Драже появляется только во втором акте, и только в гран па-де-де. Но когда видишь, как танцоры, такие как Фонтейн и Сомс, исполняют завораживающую хореографию Иванова под великолепную музыку Чайковского, понимаешь, почему ведущие танцоры продолжают жаждать этих ролей.