Сокровища русского балета

Изначально балет родился в Европе, но именно в России он развился в ту форму искусства, которую мы знаем сегодня. Особенно был популярен жанр драматического балета (драмбалета), его апогеем стало создание трёх шедевров Чайковского: «Лебединое озеро», «Спящая красавица» и «Щелкунчик». Значительным было и качество обучения, благодаря которому появились выдающиеся артисты с уникальными способностями. Нижинский, Павлова, Карсавина и Мясин были лишь немногими из тех танцоров, чья слава облетела весь мир.

Этими звёздами восхищались за границей, чаще всего во время их спешных турне. В начале 1990-ых в Париже и Лондоне проходили русские балеты Дягилева. Была даже попытка провести их в США в 1916-1917 годах, в сотрудничестве с Метрополитен-оперой Нью-Йорка.

Поклонники Кирова будут особенно рады увидеть первый акт «Каменного цветка» с главными исполнителями самых первых постановок оперы. Балет, подготовленный для Большого театра под руководством Леонида Лавровского, не был принят хорошо, и его очень быстро убрали из репертуара. Спустя некоторое время, Юрий Григорович поставил это произведение для Кирова, и его версия получила благосклонные отзывы критиков и публики. Именно после этого балета заблистал будущий знаменитый дуэт Кирова, Юрий Соловьёв и Алла Сизова.

Соловьёв был одним из трёх танцоров, которые блистали в то время, двумя другими были Михаил Барышников и Рудольф Нуреев. Они вовсе не были свирепыми противниками. Нуреев и Соловьёв были друзьями и какое-то время даже делили вместе комнату, а Барышников был новеньким в их компании и в то время ещё не имел статуса звезды.

Эти отрывки свидетельствуют о богатстве талантов, которыми обладали танцоры Большого театра. Блестящая и амбициозная Китри в исполнении Майи Плисецкой в «Дон Кихоте» далека от знаменитой Одетты из «Лебединого озера», однако, обе получили всеобщее признание. Максимова, очаровательная шалунья, исполняющая более лёгкие роли, не менее красноречива в призрачной «Жизели». Золушка Стручковой как будто плывёт по воздуху, олицетворяя поэзию своим танцем па-де-де с безупречным партнёром Лавровским. У Тимофеевой был многообещающий дебют в роли королевы лебедей, и в то же время, задор и сила, показанные в отрывке «Гаяне», говорят о балерине, решившей покорить свою публику. Те, кто видели могущественного Спартака Васильева, ни за что бы не узнали его в танцоре комических ролей, например, Базилио, в начале его карьеры.

Самой известной и самой любимой из всех русских балерин была, несомненно, Галина Уланова. Её карьера началась вместе с Кировым, а в 1914 году она присоединилась к труппе Большого театра и стала примой. Она была самой выразительной из всех балерин, с естественной пластикой и гибкостью. К тому же, она стала неиссякаемым источником вдохновения для молодых балерин труппы, оказывая особенно сильное влияние на Максимову, которая потом расцвела под её руководством. Для русских людей Галина Уланова более, чем кто-либо другой, приближается к художественной святости.