Гайдн и Брукнер, дирижирует Шарль Мюнш

Гайдн — композитор, который прекрасно соответствует добродушному и буйному темпераменту Мюнша, и это исполнение, транслируемое из «Кембриджской серии» БСО в театре Сандерса Гарвардского университета, восхитительно. Мюнш использует уменьшенный оркестр, который не играет с уменьшенной энергией; это было не в его стиле. Нежное, трогательное рубато, которое он привносит в медленное движение, мемориал Гайдна Моцарту, завораживает, а импульс и бравурность в более быстром музыкальном темпе кажутся совершенно уместными. Самое главное, и дирижёр, и оркестр знают, как резко изменить направление — и это необходимо для элемента неожиданности, который делает все симфонии Гайдна, а не только № 94, особенными. В некоторые моменты кажется, что Мюнш позволяет музыке бурлить и течь через него; он никогда не пытается удержать её в рамках.

Симфония № 7 Брукнера так же неожиданна как исполнение, как и выбор репертуара. Иногда это происходит из-за приверженности Мюнша указаниям Брукнера, иногда из-за их игнорирования. Например, в партитуре указано, что великое Адажио должно быть «Sehr feierlich», очень торжественным, но Мюнш делает его по-настоящему огненным. Брукнер добавляет, что оно должно быть «sehr langsam» (очень медленным), но Мюнш выбирает более быстрый темп, укладываясь примерно в восемнадцать минут, сокращая от трёх до пяти минут по сравнению с более традиционными временными рамками. Мюнш также принадлежит к числу тех дирижёров, которые не верят в рукописное указание в партитуре отменить мощный удар тарелок в кульминации; рукопись не принадлежит Брукнеру. Когда кульминация приближается, Мюнш улыбается с возбуждённым ожиданием; он набрал приличную скорость, и камера следит за тем, чтобы мы не пропустили момент, когда крышка слетает с кастрюли.

Камера естественно очарована необычными вагнеровскими тубами, но Мюнш, похоже, не интересуется традиционным тяжёлым «брукнеровским» звучанием; вместо этого всё ярко, ясно и движется вперёд, а кульминации — это пароксизмы. Скерцо особенно захватывающе в темпе Мюнша, и у аристократичного дирижёра нет проблем с тем, чтобы погрузиться в грубый сельский стиль.

Результаты Мюнша, в зависимости от вкуса, могут показаться кричащими, поспешными и неубедительными, или же они могут быть освещающими, как это часто бывает с противоположными взглядами. Он действительно соблюдает или изобретает «частые изменения темпа, не отмеченные [в партитуре]», о которых Брукнер писал в письме к дирижёру Артуру Никишу (одному из предшественников Мюнша на посту музыкального директора БСО).

И, если вы примените другой критерий, исполнение Мюнша аутентично, потому что именно так он его изучил в свои годы работы в оркестре, так он чувствует и слышит музыку, так он считает, что она должна звучать. И аудитория той ночью в театре Сандерса, похоже, была совсем не против.

Источник: Ричард Дайер/ICA