L'intégrale des opéras de Mozart

Composé en 1786, Les Noces de Figaro, quintessence de l'opéra comique, reprend le personnage de Figaro quelques années après le succès du Barbier de Séville de Rossini. On y suit les (més)aventures du lascif comte Almaviva (Thomas Dollé) alors qu'il tente de tromper sa femme Rosina (Ana Maria Labin), de son valet Figaro (Robert Gleadow, dont « le jeu athlétique et le chant délicieusement expressif » font de lui « l'atout maître » de cette trilogie, selon nul autre que Le Figaro), et de la fiancée de Figaro, Susanna (Angela Brower), objet de tous les désirs et avances importunes du comte…

Parmi les moments forts (pour n'en citer que quelques-uns !) : la très célèbre Ouverture ; l'aria irrésistiblement entraînante de Figaro « Non più andrai » (Acte I) ; l'aria « Voi, che sapete » (Acte II), du page-coureur de jupons Cherubino (l'un des plus fameux « rôles en pantalon », interprété ici par Miriam Albano) ; la complainte de Rosina « Dove sono » (Acte II) ; et le duo « Sull'aria... che soave zeffiretto » (Acte III), repris avec un effet poignant dans le film Les Évadés de Frank Darabont.

Così fan tutte, joué pour la première fois en 1790, est le dernier opéra né de la collaboration entre Mozart et Da Ponte, et le seul de la trilogie à ne pas être basé sur une œuvre littéraire préexistante. Comédie consistant en un chapelet d'erreurs s'égrenant jusqu’à l'absurde, sa supposée frivolité dissimule en réalité une critique acérée des valeurs du siècle des Lumières, qui offre « des observations radicales sur la condition humaine », selon les mots du chef d'orchestre Jane Glover pour le magazine The Guardian. Les soldats Guglielmo (Florian Sempey) et Ferrando (James Ley), mis au défi par le cynique Don Alfonso (Alexandre Duhamel, tout juste sorti de son rôle dans Don Giovanni), se déguisent pour tester la fidélité de leurs fiancées, les sœurs Dorabella (Angela Brower) et Fiordiligi (Ana Maria Labin), avec l’aide de l'espiègle servante Despina (Miriam Albano) — mais tous risquent d'être confrontés à une plus grande dose de réalité qu'ils ne l'avaient escompté…

Chaque air de cet opéra est tout à fait remarquable, mais il est certain que la pure beauté du trio « Soave sia il vento » (de l'Acte I) a de quoi couper le souffle. Parmi les autres bijoux présents dans cette œuvre, il nous faut également citer l'aria pour soprano colorature « Come scoglio » (Acte I) de Fiordiligi qui, réunissant ses esprits, tente de résister à la tentation ; où encore Despina, exhortant les sœurs à céder aux avances de leurs prétendants déguisés (« Una donna a quindici anni ») ; et, bien entendu, le final grinçant, véritable coup de théâtre où les travers se dévoilent, et où les faiblesses humaines sont pardonnées.